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具体介绍

张大千款泼彩山水

张大千款泼彩山水（尺寸：33.5x44cm）

张大千简介(1899～1983年），四川内江人，1899年5月10日，他出生在四川省内江县城郊安良里象鼻嘴堰塘湾的一个书香门第的家庭。原名张正权，又名爰，字季爰，号大千，别号大千居士，四川省内江市人。传说其母在其降生之前，夜里梦一老翁送一小猿入宅，所以在他二十一岁的时候，改名猨，又名爰、季爰。后出家为僧，法号大千，所以世人也称其为"大千居士"。张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。他的治学方法，值得那些试图从传统走向现代的画家们借鉴。

此画是张大千48岁(1946年 丙戌)回四川时画的.当时张大千刚从敦煌回来. 见到敦煌佛窟里雄伟精丽的古代壁画，极为震撼。他待在敦煌临摹壁画將近三年，此后作品便渐渐变得多彩鲜丽。敦煌之行可谓张大千艺术生命的一个转折点。从传统文人水墨起家的张大千，中年后画风一转,变得越來越富丽鲜艳. 此画是他最早泼彩画法的偿试之一,为他到晚年另一个高峰泼墨泼彩画法奠定基础.

英国私人收藏，购于Bellmans(10/2010).

许尧松山水

许尧松溶云瀑（尺寸：）

许尧：字翔皆，豫之固始人。清末名儒，寓北京，善丹青，尤工花鸟山水，所作山水，苍劲大雅。与吴昌硕过从甚密。

此画作于1924年。

原荷兰私人收藏。

陈松龄花卉

陈松龄花卉（尺寸：）

此画作于1933年。

原荷兰私人收藏。

陈洪绶老子出关图

陈洪绶款老子出关图（尺寸：59x126cm）

陈洪绶 (1598-1652）： 字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名、晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。浙江诸暨 枫桥 陈家村人。明末富有革新精神和独创风格的画家。祖上为官宦世家，至其父家道中落。陈洪绶幼年早慧，诗文书法俱佳，曾随蓝瑛学画花鸟。成年后到绍兴蕺山师从著名学者刘宗周，深受其人品学识影响。崇祯三年（１６３０）应会试未中。崇祯十二年（１６３９）到北京宦游，与周亮工过从甚密。后以捐赀入国子监，召为舍人，奉命临摹历代帝王像，因而得观内府所藏古今名画，技艺益精，名扬京华，与崔子忠齐名,世称“南陈北崔”。明朝覆没后，清兵人浙东，陈洪绶避难绍兴云门寺，削发为僧，一年后还俗。晚年学佛参禅，在绍兴、杭州等地鬻画为业。陈洪绶生性怪僻，愤世妒俗，身历忧患之时，所交师友多为正义之士。著有《宝纶堂集》。

　　陈洪绶虽不以书法名世，但其于书法艺术方面所取得的成就也是相当惊人的。陈洪绶作书严循中锋用笔之法，他深谙掌竖腕平执笔的奥秘。其间虽小有以侧锋取妍处，但他能立即将笔调整过来。如此高超的控笔能力，无疑只能以掌竖腕平执笔法为之方可。再有，书法所要求的“回藏”、“提按”、“顿挫”、“绞衄”、“呼应”等等笔法要略，在他的运笔过程中，似无一处有缺憾，只是他做了无痕迹罢了，这也正是大相不雕、信言不美、修养至炉火纯青境界的具体体现。从其书作中，我们可以感到，陈洪绶作书，心态是愉悦恬静、轻松欢跃的，书写过程对他来说似乎是一种最甜美适畅的享受。因此可以说，陈洪绶已找到了一种执运笔法的最佳方式，而这方式正是书法执笔、运笔的“真义”，在这“真义”中，书法的中锋运行、回藏提按以及顿挫绞衄，全都是为畅爽书写且写出美感服务的。

　　陈洪绶一生秉性孤傲倔强，吞恨而终。他是一位擅长人物、精工花鸟、兼能山水的绘画大师，与北方崔子忠齐名，号称“南陈北崔”。当代国际学者推为“代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人”。著有《宝纶堂集》、《避乱草》等作品集。

陈洪绶的人物画艺术
　　 陈洪绶的艺术成就，首先表现在版画方面。明代至清初是中国版画的黄金时代，尤以萧云从、陈洪绶两位主持画坛的大家之作为著。萧的传世木版画以山水为佳，而陈洪绶则独霸人物画坛。
　　 陈洪绶所作版画稿本，主要是书籍插图和制作纸牌(叶子)用，著名的有《九歌图》及《屈子行吟图》十二幅，《水浒叶子》四十幅。《水浒叶子》是陈洪绶二十八岁时，花费四个月所作的另一组版画精品。 陈洪绶在这套《水浒叶子》中，栩栩如生地刻画了从宋江至徐宁凡四十位水浒英雄人物。人物造型和线条要比壮年期高古，人物头大身短，显得颇有稚趣，线条布置愈趋自然、散逸、疏旷，不像壮年期那样凝神聚力，细圆而利索，但更加苍老古拙，勾线也十分随意，意到便成。其人物及笔墨的舒缓状态，达到了中国传统文人审美的最高境界。
　　 综观陈洪绶在人物画上的成就，壮年时已由“神”人“化”，晚年则更炉火纯青，愈臻化境。造型怪诞、变形，线条清圆细劲中又见疏旷散逸，在“化”境中不断提炼。
此画原一英国博物馆藏。购于英国Bellmans (2010)。

鄒一桂百鸟朝王图

百鸟朝王图

鄒一桂款（1686年－1772年），字原褒，号小山，晚号二知老人，江苏无锡人，清代進士，官員，畫家。

鄒一桂生於康熙二十五年（1686年），自幼受家庭熏陶，攻讀經書，且酷愛繪畫。雍正五年（1727年）中丁未科進士，殿試高居二甲第一名（傳臚），授翰林院編修。雍正十年（1732年）任雲南道監察御史。雍正十三年，任貴州學政期間，上疏整治科場弊端。乾隆七年（1742年）轉任給事中。後歷任太常寺少卿、大理寺卿、禮部侍郎，官至內閣學士。

鄒一桂為官履職之餘，酷愛繪畫，其山水效宋人，花卉學惲南田，清潤秀逸，別具一格。他曾精心描繪百科花卉，並各題一詩，集成《百花捲》，進呈乾隆帝，乾隆帝深為讚賞，且亦為《百花捲》題寫絕句百首。

乾隆二十三年（1758年），鄒一桂辭職回鄉。乾隆帝南巡時，曾賜起「畫禪頤壽」匾額。乾隆三十六年（1771年）赴京賀皇太后壽辰，加尚書銜。第二年回鄉，卒於途中，年八十六。

购于英国Bellmans拍卖行。

任伯年画

任伯年（1840—1896），清末画家。初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区）人。任伯年是我国近代杰出画家，在“四任”（任伯年、任阜长、任渭长、任预）之中，成就最为突出，是“海上画派”中的佼佼者。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风，丰富了中国画的内涵。

此画画于1888年。

郎世宁骏犬图（2幅）

郎世宁骏犬图（2幅）

郎世宁(Giuseppe Gastiglione)骏犬图（2幅）。郎世宁1688年生，1766年逝世，意大利米兰人。原名朱塞佩·伽斯底里奥内。年轻时在欧洲学习绘画，曾为教堂绘制圣像。清康熙五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，到京后约于雍正元年（1723）进入如意馆，成为宫廷画家。他很好地融合了中西绘画技法，既讲究西方绘画中的立体效果，注意透视和明暗，重视写实和结构准确的合理性。由于他能画并精通建筑学，曾参与增修圆明园建筑工事。擅画肖像、走兽、花果、翎毛尤善画马。所作大多以西画法入绢纸，略参中法，以写实为工，专注形似。他将欧洲的绘画品种和方法传授给中国的宫廷画家，为中西文化艺术的交流作出了积极贡献，颇得皇家青睐。去世后葬于北京阜城门外。存世作品有《十骏犬图》、《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《弘历及后妃像》、《平定西域战图》等。

郎世宁画的狗与中国传统绘画中的动物有很大的差别，他不用连绵富有弹性的线条来描绘狗的轮廓，而是以细碎的小笔触来表达动物皮毛的感。他还深知动物的解剖结构，所以描绘的动物形象非常准确，而富有立体感，和中国画家笔下的动物形象大相径庭。这两幅画是郎世宁在画《十骏犬图》前画的，狗的名字一个叫墨玉璃，一个叫茹黄豹。

此画以前为英国的Mrs. Fran Lewis家族收藏。后在英国拍卖行Dukes  购入。 Mrs. Fran Lewis的家族拥有亿万家财，早年在加拿大和美国造铁路。加拿大的大部分铁路和美国的三分之一铁路是由他们的家族造的，总共造了1万五千多英里的铁路。

祖宗画像

祖宗画像

（尺寸： cm）

原英国私人收藏。

祖宗画像（二幅）

祖宗画像（二幅）

（尺寸： cm）

原英国私人收藏。