图片

具体介绍

明十五世纪铜鎏金阿弥陀佛像

明十五世纪铜鎏金阿弥陀佛像

阿弥陀佛又称“无量寿佛”，是佛教横三世佛中的西方极乐世界的教主。此件佛是明初的，佛像枷跌坐，头饰螺发，顶现高肉髻，面相端正，神态沉静。大耳垂肩，身着袒右肩袈裟和僧裙，衣纹流畅优美。双手置双膝结禅定印托长寿宝瓶。下承束腰双层莲花座，莲花瓣饱满有力。形象庄严祥和，气韵沉雄，具有明代造像风格。

原藏家于1940年 在美国纽约从著名中国古董收藏家卢芹斋（C.T.Loo）那里买来（有发票）。发票上写有15世纪铜鎏金阿弥陀佛像，售价$600。

尺寸：高：21厘米。来源：英国私人旧藏，英国拍卖行（Adam Partridge）拍得。

明十六/十七世纪铜鎏金金刚萨埵坐像

明十六/十七世纪铜鎏金金刚萨埵坐像

金刚萨埵，梵文VAJRASATTVA 或VAJRASATTVA MAHĀSATTVA，西藏名RDO-RJE SEMS-DPAH！ 意为金刚勇猛心；汉译金刚萨埵，是佛教典籍中与普贤菩萨同体异名的圣尊。萨埵者有情之义，勇猛之义，总言勇猛之大士。真言宗八祖中之第二祖，大日如来为第一，此金刚萨埵菩萨为第二。是佛教密宗极为推崇的圣尊。佛教认为金刚萨埵是一切众生菩提心的本体，其心性坚固如金刚，故名金刚萨埵。此尊头戴宝冠，面庞方圆，表情肃穆。缯带于耳后卷起，花朵形嵌宝石大耳铛垂至双肩，余发披肩。佩戴颈圈，上身袒露。身着的僧裙前后刻有三条精致的龙纹，衣纹流畅优美，可能为皇室所造。右手当胸执立金刚杵，表示摧毁一切烦恼魔障。左手置左膝握金刚铃（已遗失），表示以清静法音警觉一切有情。全跏趺坐于仰莲台上。上缘以连珠纹为饰，整体造像秉承了尼泊尔造像一惯的圆润细致，周身嵌宝石，装饰华美。另外此铜香背后有一个小铜柱，有可能是西藏地区丹萨替寺出来的铜造像，具有显著地域时代特征。丹萨替寺位于西藏山南桑日县，丹萨替寺出来的铜造像造型完美，工艺精致，装饰华丽，是世界各大博物馆和大收藏家的重点收藏艺术品。由于辉煌一时，雄伟壮丽的丹萨替寺已灰飞烟灭，她遗留的造像更加珍贵。

尺寸：高：20厘米。来源：英国私人旧藏，英国拍卖行（Maxwells）拍得。

清黄杨木雕罗汉

清黄杨木雕罗汉

黄杨木罗汉侧卧，身前放有寿桃，左手枕于一只酒罐之上，右手轻握一只蝙蝠，颈上挂有佛珠，脚上穿草鞋，做休息冥想状，人物形态逼真，传神，衣着肢体雕工精细，丝丝入扣，并伴有原配老木雕坐支。整个器物包浆浑厚，色温润，微泛红，乃清代木雕中佳品之作。得于英国拍卖行Bamfords.

清代 竹雕笑狮罗汉

清代 竹雕笑狮罗汉

此件竹根雕雕成一个罗汉，左手抱着一只可爱的狮子，右手紧握绶带，绶带穿过绣球，被小狮子咬在口里。此罗汉是十八罗汉中的第八位，原为猎人，因学佛不再杀生，狮子来谢，故有此名。他身体魁梧健壮，仪容庄严凛然。据说，由于他往生从不杀生，广绩善缘，故此一生无病无痛，而且有五种不死的福力。故又称他为“金刚子”，深受人们的赞美，尊敬。

虽然他有如此神通，但勤修如故，常常静坐终日，端然不动。而且能言善辩，博学强记，通晓经书，能畅说妙法 ; 但他难得说法，往往终日不语。他的师兄弟阿难诧异地问他：“尊者，你为何不开一次方便之门，畅说妙法呢 ？”尊者答到：“话说多了，不一定受人欢迎；尽管你句句值千金，却往往会令人反感。我在寂静中可得法乐，希望大家也能如此。”

尊者经常将小狮子带在身边，所以世人称他为“笑狮罗汉”。

此竹根雕色如鸡油黄，包浆莹润，葆光幽然。整件雕刻极为传神，刻者巧妙的运用天然竹根之形状，天然之纹理圆雕而就，大到衣襟褶皱，小到胡须毫发，再有祥和而不失威武之面容，极具传神之神态，无不精绝。充分的展现其作者之丰富的想象力与精湛技法，堪称是其二者的完美结合为匠者，统材而观，成纹于心，后下刀。

此件藏品原为英国私人旧藏。英国拍卖行（Barmfords）拍得。

尺寸：高20厘米。

清代 竹雕仿老树结杆香筒

清代 竹雕仿老树结杆香筒

为匠者，统材而观，成纹于心，后下刀。 镂雕仿老树结杆香筒，粗旷大气，苍劲遒逸，设计奇妙，与传统的香筒竹雕风格完全不同。老树结杆代表文人内心刚正不恶性格，但使用香筒又是文人幽雅的体现。二者结合在一起表现中国古代文人外软内刚的气质。香筒的底座和盖（其中一个盖已遗失）都是用紫檀雕制的。底座中间有小孔，用于插香。香筒盖有一用玉或寿山石做的灵芝钮。小小的一对香筒，做工十分精致，这样形状的香筒极其罕见，是文人雅士收藏的佳品。

此件藏品原为英国私人旧藏。

尺寸：统高29.5厘米。

清乾隆款 黄料长颈八棱瓶

清乾隆款黄料长颈八棱瓶

此瓶底部有“乾隆年制”刻款，是清乾隆内府所制料器。乾隆时期，国安民富，百工俱兴。当时做的料器色泽鲜艳，光洁明亮，造型别具风格。 这件黄料八棱瓶小巧可爱，八棱蒜头形，其形仿汉代青铜蒜头壶。此瓶造型法古而不泥古，比例合适，线条优美流畅，娇黄色泽，令人商心悦目。

尺寸：高18.7厘米

来源：英国私人旧藏，英国拍卖行（Maxwells）拍得。

清黄杨木雕降龙罗汉

清黄杨木雕降龙罗汉

清乾隆铜胎掐丝珐琅阿拉伯纹双耳瓶

清乾隆铜胎掐丝珐琅阿拉伯纹双耳瓶

高14厘米，直口，束颈，垂腹，圈足外撇，足底起台。颈部两侧有一对如意耳。口唇、双耳及圈足底部鎏金。此双耳瓶造型厚重沉稳，回纹龙形耳设计得十分灵巧，出人意表。主体部分以湖蓝色为地，口沿下装饰有覆蕉叶纹，颈部饰以五彩缠枝花纹。腹部前后开光，中间有阿拉伯纹，侧有大朵西番莲，外层布满缠枝花叶纹，与颈部纹饰连成一体。掐丝珐琅工艺向以纹饰繁缛和色彩绚丽著称，这对双耳瓶造型厚重沉稳，如意云形耳则设计得十分灵巧，出人意表。纹饰繁而有序，细密处颇见功力。瓶底刻款“乾隆年制 诗”，为典型的乾隆朝皇家供器。“诗”字款非常稀少，原法国皮艾尔•梅西耶（Pierre Mercier）珍藏清代掐丝珐琅器中有“诗”字款，并且是一对瓶，保存完好，值得收藏。

清 铜胎掐丝珐琅豆

清 铜胎掐丝珐琅豆

掐丝珐琅豆是18世纪末/19世纪初做的。前后开光，用掐丝的方法做成2幅山水人物画，其他地方用西蕃莲纹勾画，其形状仿效中国商代时期的青铜器豆，用于祭祖。是一件比较特别的掐丝珐琅藏品。

清 “老天利制”款铜胎掐丝珐琅盖瓶

清 “老天利制”款铜胎掐丝珐琅盖瓶

此瓶通施深蓝珐琅釉作地，饰蝶恋花，喜上梅花纹，掐丝细致，填釉饱满，色泽稳重，纹饰流畅，瓶盖内刻“老天利制”款。老天利制的铭文从嘉庆年间开始，景泰蓝工艺开始“移居”各种民间作坊，民间商号纷纷开张，其中以“老天利”名声最大，工艺最精。值得收藏。

民国 铜胎掐丝珐琅耄耋纹瓶

民国 铜胎掐丝画珐琅耄耋纹瓶

通施深蓝珐琅釉作地，口底边如意头纹掐丝，瓶腹二侧饰西番莲。前后开窗用珐琅彩画一只可爱的猫和一双蝴蝴，“耄耋”，含义长寿。瓶颈上有寿桃，肩上掐有莲纹。掐丝细致，填釉饱满，色泽鲜艳，纹饰流畅，画工老道。瓶型独特。

清末掐丝珐琅器

清末掐丝珐琅器

明末/清初铜洒金索耳四方鬲式炉

明末/清初铜洒金索耳四方鬲式炉

此炉式当为《宣德彝器图谱》卷九所载「索陶耳三足分裆小鬲炉」变体，易圆为方，三足增至四足，此式组合方式在传世器物中并不多见，可赏可玩，颇为难得。

平口折沿，双索耳冲天直立，挺俏俊朗。直颈深凹，腹足四分。全炉洒满小小的雪花金。观器底，线条收放自如，铸造精道。观内膛，麻子地，是为晚明铸炉工艺特征。器身原栗殻皮色可见，局部覆着古铜锈，古意斑驳，沉着内敛。炉底中央开框，内铸「宣德年制」篆书款，字风朴拙。

一件好的铜香炉应具备：款制大方、线条自然、款式端正、字体利落、做工精制、柔腻温润、色泽柔润、体厚量重、有一定年份，符合图谱所载及个人喜好的均可。目前在真宣德炉罕见的情况下，能得到一件质色俱美的铜炉，便堪称是无价之宝了，王世襄先生拍卖的价格最高的两件———崇贞和顺治的铜炉即可说明

尺寸：高14.5厘米，口径12厘米。

清初铜胎掐丝珐琅双龙耳香炉

清初铜胎掐丝珐琅双龙耳香炉

清乾隆铜胎掐丝珐琅葫芦瓶一对

清乾隆铜胎掐丝珐琅葫芦瓶一对

高38厘米，此瓶为一对。三联葫芦形，口沿直立，颈部系飘带，软硬结合恰到好处。形制端庄，铜胎厚重。底部刻款“乾隆年制”，为典型的乾隆朝皇家陈设器。

全器主体部分以湖蓝色为地，满饰各种花卉纹饰图案，色彩绚丽。口沿绘变形如意云头纹，瓶身绘各色花卉，黄、红、蓝相间搭配而成。近足处一周变形莲瓣纹。腹部口唇、弦纹及圈足底部鎏金。

此对瓶掐丝勾勒流畅，填料细致准确饱满，工艺精细，富丽堂皇。掐丝珐琅工艺向以纹饰繁缛和色彩绚丽著称，这对双耳瓶造型厚重沉稳。纹饰繁而有序，细密处颇见功力。

景泰蓝又名铜胎掐丝珐琅，是一种铜和珐琅相结合的工艺品，因为从明景泰年间开始盛行，当时釉色又以蓝色居多，故名景泰蓝。明清时期，因景泰蓝典雅华丽，大量地被运用在皇宫中的器具上。景泰蓝的作法系将扁细的铜丝或金银丝掐成精巧的花纹，嵌粘在铜胎上，再充填各种不同颜色的法琅釉料，然后经四、五次反复高火烧结，最后磨光、镀金而成。乾隆时，景泰蓝的制作有了新的发展，从数量看超过了康雍两朝，器型更为丰富多彩。由于珐琅彩制作难度大，成本昂贵，所以传世的官窑不多，而其中绝大部分目前珍藏在台北和北京故宫博物院，民间流传的精品是寥若晨星，因此此对葫芦瓶极具收藏价值（英格兰南部私人收藏）。   

著录：《中国皇家文物精选——海外遗珍》文物出版社p187，2009年出版。   

清乾隆御制铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹水呈

清乾隆御制铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹水呈

宽8.5厘米，造型端庄雅致，精巧秀丽，线条流畅，光彩明丽。水呈口沿、圈足底边以及三个如意面小立足均鎏金，器身周壁采用掐丝工艺表现缠枝莲花图案，布局细密，排列整齐。珐琅质地细腻，色泽绚丽协调，色彩灵活搭配，使得其充满生气。整体虽小，但制作比例十分合理，给人十足的美感，造型匀称，精致美观，掐丝线条精致有度，做工玲珑清秀，金色圆润，透露出富丽典雅的皇家气息。此水呈坐在双层莲台底座上，底刻阳文“乾隆年制”，錾刻精细，宝相光华，灵光四射。

此水呈是一个文房用品，保存完好，虽然小，但小中见大，既有皇家的豪华，又有文人的雅气，值得收藏（英格兰私人收藏）。

明末清初压经炉

压经炉原为佛教燃香念经之用，厉朝传承，多受文人喜爱。押经炉之美，重在双耳的力度及精神。此炉造型庄重典雅，双耳大气，铸造精到，平添俊朗之姿。炉身势高，典型清炉演变风貌。宽平口，微外侈，颈部略收，垂腹丰腴。两侧置方鋬耳，精准对称，线条利落，耳洞较大。底出三乳足，茁实有力。内膛麻子地，见细碎的跳刀痕。入手沉坠，重量集中于下半部，具有明代炉特征。炉底镌铸「大明宣德年制」楷书款，深开框，款字结体小，笔画规矩有度，劲挺深峻，竖铁钩金，留白多，是为时代风貌。体现出明末清初官铸炉高度的制作标准、精湛工艺和不凡气度。

口径：13.1厘米，高：8.5厘米。

英国私人收藏。

清乾隆款紫檀百宝嵌诗文花卉纹笔筒

笔筒由紫檀整挖而成，用玛瑙、珊瑚、螺钿、茜色虬角等材料，以百宝嵌工艺在筒身琢成梅花，花瓶等图案，并配有诗文，‘乾隆年制’款。布局简洁、大方、高雅、美观。百宝嵌工艺出现于明代，它是在螺钿镶嵌工艺的基础上，加入宝石、象牙、珊瑚以及玉石等材料形成的镶嵌工艺，用百宝嵌成的图案花纹会随着照射光线角度的变化，发出各种各样的光彩，主要出现在中国古典家具以及工艺美术品上。进入清代以后，百宝嵌发展成为清宫造办处制作的重要镶嵌技术之一。

口径：15厘米，高：16.5厘米。

英国私人收藏。

清乾隆掐丝珐琅蒜头瓶

清乾隆掐丝珐琅蒜头瓶

此掐丝珐琅蒜头瓶为乾隆本朝官造，高16厘米，底款“乾隆年制 仁”，掐有缠枝莲福寿纹，做工精致，保存完好，是一件难得的乾隆时期掐丝珐琅精品。

来源：德国拍卖行AUCTIONATA LOT 26, DEC 18, 2015

清早期掐丝珐琅双耳杯和托

清早期掐丝珐琅双耳杯和托

此掐丝珐琅杯托为清早期官造，掐有缠枝西蕃莲纹，虽然没款，但做工精致，特别是杯的双耳，做成鎏金鱼化龙，小巧玲珑，双耳杯流行于康熙，雍正和乾隆时期。是一件难得的掐丝珐琅精品。

来源：英国私人收藏。

清早中期（18世纪）掐丝珐琅荸荠瓶

清早中期（18世纪）掐丝珐琅荸荠瓶

此掐丝珐琅荸荠瓶为清中期制作，没款，但做工精致，造型优美。

来源：英国私人收藏。