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具体介绍

清雍正外胭脂红内粉彩仕女婴戏纹盘

直径：11厘米。

此盘浅腹，平底，圈足。盘体外壁满饰胭脂水釉，呈色浓艳，色泽均匀，莹润光洁。盘体内壁绘仕女婴戏纹，画面生动，一女子与二童子在室内嬉戏，仕女美貌恬静，温和高贵，手持圆扇，若有所思。画匠是按雍正皇帝让西洋宫廷画家郎世宁画他妃子的形象画的，手法高超。一童子手捧石榴，含意子孙万代。另一童子怀抱经书，文人气十足。还有一只可爱的波斯猫，连它的绿眼睛都画出来了。女子着装华丽，身后罢有各种古董和艺术品，如宣德炉，花觚，如意，红珊瑚，胭脂盒，荷花等。盘沿几何纹，包含花卉的三开光。笔致细腻，纹饰繁复，色彩鲜艳，并饰有金彩。盘底施透明釉，底足一圈露胎。
胭脂水釉是一种低温颜色釉，亦称“金红釉”，以黄金为着色剂，釉汁细腻，光润匀净，色如胭脂，故名。在薄胎制品上，内施白釉，外施胭脂水，红白相映，瑰丽非凡。金的呈色属于胶体着色，胶体粒子大小与呈色关系密切，必须严格控制烧成温度。由于工艺复杂，胭脂水釉瓷器均为官窑所制。此盘虽小，但画工，制瓷已达到雍正时期的最高水平，小中见大，是一间难得的艺术品，值得收藏。英国大英博物馆大维德瓷器馆有相似的藏品。

来源：原威尔士家族旧藏。

清康熙 青花釉里花山水人物纹花觚

清康熙 青花釉里红山水人物纹花觚

清同治粉彩白菜昆虫纹折腰碗

此碗造型端庄优美，胎质细润致密，碗外用粉彩绘有8颗白菜，并在四颗白菜上画有蜻蜓，蝴蝶，知了，花大姐等昆虫，活泼可爱。碗心内画有寿桃和红蝙蝠，寓意洪福长寿。器底有“同治年制”四字红款。英国V&A博物馆有同样藏品（Museum number: C.79-1912）

口径：11厘米，高：5厘米，足径：4厘米。（来源：原英国威尔士家族收藏，在英国拍卖行（Peter Francis）拍得)

清康熙豇豆红苹果绿暗刻纹太白尊

此器造型端庄优美，胎质细润致密，因形似唐代诗人李太白饮酒的酒坛而得名“太白尊”。此尊侈口小巧，外翻如唇，口部留白，短颈溜肩，鼓腹呈半球形，浅圈足，器内施白釉。外壁满施豇豆红釉，因烧制过程中，温度比一般烧红色豇豆红釉底，颜色呈苹果绿色，非常稀少。腹部刻团花暗纹。豇豆红为康熙新创并极为名贵铜红釉，烧造不易，对窑炉气氛敏感多变，故所见釉色亦丰富绚丽，匀和晶莹而又通透，无一雷同，此为该釉色之魅力。本品隽巧怡人，颇见意趣，胎体致密细白，神韵独到，为文房清玩隽品。器底有“大清康熙年制”六字三行楷书款。

（来源：原英国威尔士家族旧藏，在英国拍卖行（Peter Francis）拍得)

清康熙豇豆红碗

此碗造型端庄优美，胎质细润致密，碗内外施豇豆红釉，因烧灼温度和氧气不一，呈现碗外底部有非常漂亮的豇豆红色，然后渐渐淡化呈苹果绿色，但隐忧还可以看到红色，象一个正在成熟的苹果。碗内呈湖绿色，有豇豆红特有的绿苔。豇豆红为康熙新创并极为名贵铜红釉，烧造不易，对窑炉气氛敏感多变，故所见釉色亦丰富绚丽，匀和晶莹而又通透，无一雷同，此为该釉色之魅力。本品隽巧怡人，颇见意趣，胎体致密细白，神韵独到，非常稀少。器底有“大清康熙年制”六字三行楷书款。

口径：12.5厘米，高：5.8厘米，足径：4.5 厘米。

（来源：原英国大学博物馆藏品（刻有博物馆藏号），后由英国威尔士家族收藏，在英国拍卖行（Peter Francis）拍得).

清康熙青花花石葵口盘

清康熙青花花石葵口盘

口径21厘米。此盘呈葵口型，折沿，盘身略鼓，呈筋囊状，盘心以青花绘牡丹花和瘦石纹，器身外圈绘四季花卉。底足不施釉，底款“大清康熙年制”六字三行楷书款。青花发色呈正，浓淡渲染层次分明，构图疏朗有致主次分明。釉色明亮洁白温润。牡丹代表富贵年华，瘦石寓意长寿。

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清雍正粉彩人物杯

杯上画了仕女，玩童，白兔和博古纹，表情动作各不相同，色彩鲜艳，活灵活现，十分生动。

来源：原英国威尔士家族旧藏。在英国拍卖行（Peter Francis）拍得。

清雍正粉彩描金山水人物纹杯盘一套

来源：原英国威尔士家族旧藏。在英国拍卖行（Peter Francis）拍得。

清康熙青花黄釉葫芦瓶

高：18厘米。康熙时期出口产品。

来源：原苏格兰藏家旧藏。

清乾隆粉彩和合二仙塑像。

此盘造型优美，人物传神活泼，放在家里，全家和和睦睦，幸福美满。。尺寸：高：21厘米，宽：16厘米。

“大清乾隆年制”款粉彩花开石榴纹花瓶

此瓶用粉彩画出一组石榴，坚石，菊花。画工细腻，色彩艳丽。石榴寓意子孙万代，坚石寓意长寿，花卉寓意富贵。虽然有“大清乾隆年制”款，但可能是民国制。

尺寸：高：31厘米。

清康熙青花过墙龙碗和碟

此碗和碟胎体洁白细腻，釉质光洁莹润，青花发色青翠鲜艳。碗内和碟内绘一云龙，形态饱满，画工精致，纹饰布局奇巧。

（来源：原英国私人旧藏)。

元 青花龙纹罐

此罐高16.5厘米，直口，鼓腹，圈足。通体施白釉，釉色光润，白中泛青，胎白质坚，底有火石红斑。青花发色青翠，有明显的晕散现象，是典型的苏料。外壁饰双龙，间以云纹。所绘龙纹小头，细颈，三爪露骨钢劲，发毛散乱，身姿矫健有力，刚劲勇猛，野而不驯。颈有一圈卷草纹，龙纹下又有一圈卷草纹，罐底部环以双勾变体莲瓣纹，为元代龙纹罐典型特征。其绘画手法娴熟，线条流畅，展现宫廷匠师的不凡功力，为元代青花的典型作品。

此件藏品由英国曼切斯特私人收藏。在英国拍卖行CAPES DUNN拍得。

清嘉庆粉彩乐女纹碗

撇口，弧腹，圈足。碗外用粉彩画有清中期仕女演奏不同的乐器，并绘有亭台，奇石，绿树和云雾。其中仕女穿各种不同的服装，颜色艳丽，表情生动，比例匀称，活灵活现，十分生动，并有金彩点缀。这可能是当时的一个流行乐队，还有各种当时的乐器，这种纹饰很稀有，是一件既能欣赏美丽的画面，又能研究当时的美女乐团使用的乐器和服装。内施透明釉，釉面光洁莹润。底足「大清嘉庆年制」六字三行帆红篆书款。

（来源：原英国苏格兰家族旧藏)。

清康熙天蓝釉苹果尊

苹果尊是康熙时期创新的文房用具“八大吗”之一。其器形似苹果，故称苹果尊。此尊敛口，圆腹，内凹圈足。内外均施天蓝釉，釉光润均匀，釉色淡雅。胎体厚度适中，曲线优美。底款“大清康熙年制”。（英国私人收藏）。

清康熙/雍正 斗彩“鹿乳奉亲”纹笔筒

此笔筒是直筒形，筒高14.5厘米，口径18.5厘米。胎体坚硬，胎釉结合紧密，通体施白釉。笔筒为玉壁底，微向底心凹进，壁心为圆形白釉地。筒壁主体画有中国古代二十四孝中的“鹿乳奉亲”典故。周朝的孝子郯子，品性至孝。剡子父母年老，且双目都患有眼疾，父母需要鹿的乳汁洗眼。郯子就披上鹿皮，前往深山里去，伪装在群鹿中间，于是取鹿乳来供养双亲。打猎者看见他，以为是鹿便想射他。剡子便将挤取鹿乳为双亲医病的实情告知猎人，猎人敬他孝顺，以鹿乳相赠，护送他出山。此笔筒画工精湛，颜色艳丽，不仅赏心悦目，而且从中得到中国人孝敬父母的文化，实为康熙时期之佳品。

（来源：原英国曼切斯特私人藏品，在英国拍卖行（Capes Dunn拍得)

清道光粉彩河清海晏太平尊

此太平尊高30.5厘米，是清道光时期的官窑。原英国Harrogate地区私人珍藏，品性完美。

本品撇口，束劲，丰肩，弧腹，圈足；整器端庄典雅，设色妍美，光彩华丽。主题纹饰以外之处以绿地施粉彩妆点，质感淡雅匀净，娇嫩可人，口沿及近足处描金，口下侧彩绘蓝地如意云头一周，颈部左右饰松石绿点绘蓝彩夔龙耳，颈部前后分绘缠枝西番莲配以蝙蝠、寿桃纹饰，以翻卷的枝蔓交缠形成一个图案，寓意福寿吉祥。肩部与胫部均饰一道如意云头花蕾纹，为腹部主题纹饰“海晏河清”图定上下边框。海晏河清主题，寓意黄河水清、浪静风平，天下太平；由此展现清代祥和盛世风貌，极具匠心。构图可见海燕数只，有停落洞石，有翱翔飘至，闻香而来，底部饰有格式莲池花卉，整体彩绘异常精细，庭中洞石一如乾隆时期之画法，皴法俨然，荷莲雅，海洋皆以墨彩点缀，笔意绚美绝伦，花树山石，色色奇妙，诸彩洗染深浅有度，质感如真。器内施松石绿釉，外底施松石绿釉，矾红书“慎德堂制”四字双行楷书款。
本品绘画风格清雅怡人，道光皇帝一生崇尚俭朴，力戒奢华之色，在瓷器的制作方面的体现就是追求素雅清新，反感俗艳炫丽。道光二年五月十五日内务府向九江关下发道光皇帝的谕旨：“九江关所进瓷器颜色、花样均属不佳，着寄信九江关监督，嗣后呈进磁器素色着仿古用粉窑、哥窑，及青花白地者、其彩色着用霁红色并五彩花样者不得过艳，其洋彩及鼓出花样之件着无庸呈进。”该谕旨传达道光皇帝强调瓷器的装饰需要素雅，不许过于浓艳的审美标准，其实就是对干嘉以来繁缛奢华之俗艳风尚的矫正，而且从往后烧造品类的档案记载和传世实物皆可证道光皇帝此谕旨确实产生了巨大的影响，指导着道光御瓷的装饰格调。例如本品主题纹饰以白地为背景，诸彩色泽柔和清雅，一改干嘉御瓷浓抹重彩之做法，属于符合道光皇帝审美的上佳之作。可见较一现藏于北京故宫博物院、器形相类但略小的胭脂红地粉彩“婴戏龙舟图”瓶，见录《故宫博物院藏文物珍品全集珐琅彩粉彩》，1999年，图版194。本品署款为“大清道光年制”。

来源：在英国拍卖行（Hutchinson Scott Auctioneers）拍得。

明末清初青花“礼贤下士”图花觚

此青花花觚高45.5厘米，口径21厘米，底径16厘米，是典型的明末清初青花花觚。花觚口沿和腹部暗刻花卉纹一圈。花觚主体画有“礼贤下士”图。腹部绘缠枝如意纹，靠近底部有蕉叶纹。花觚的底为平底无釉。

参考资料一：李勉的“礼贤下士”故事

李勉是唐朝人。他年轻时，爱好到处游历，广交朋友。有一次，他认识了张书生，结伴来到一个叫梁的地方，谁知张书生突然生起病来，而且十分严重。李勉替他请医生，买药煎药，喂水喂饭，照顾得非常周到。但是张书生的病不见好转。张书生对李勉说：“李兄，看来我是没救了。我死后，你用我的银子替我埋葬，剩下的钱财，就送给你用吧，以答谢你连日来对我悉心的照顾。”

张书生去世后，李勉遵照亡友的遗言办理了丧事，然后收拾好行装，来到了朋友的故乡，把死讯告诉了张书生的家人，并把剩余的钱财全部归还给他的家人。李勉当时虽然也是一个穷书生，但他不贪取别人的钱财，这种诚实的行为使张书生的家人非常感动。

李勉当上了节度使，不但处事廉洁公正，而且十分爱惜人才。有一次，在外出巡察中，他发现一个叫王晬的县尉很有才干，正想提拔他，忽然接到皇帝拘捕王晬的命令。原来王晬为人耿直，秉公办事，得罪了朝中权贵，遭人诬告陷害。

李勉不忍王晬无辜受害，赶回京城面见皇帝，力陈王晬的为人，夸奖他是个人才，请求加以重用。皇帝见李勉极力为国家推荐人才，心里十分赞赏，赦免了王晬，还升他为县令。王晬上任后，正直清廉，勤政为民，深受百姓爱戴。大家都说李勉是个善于提拔人才的好官。

李勉在任节度使的时候，听说李巡和张参很有学问，便请他们出来办事，每有宴会，都邀请他们一同畅饮。李勉后来当了宰相，虽然地位尊贵，但从不骄傲自大，亲自到士兵家里慰问他们的家属，上上下下都称赞李勉是个礼贤下士的好官。

参考资料二:齐桓公礼贤下士的事颇多，在此仅举一二：《新序·杂事》载，齐桓公听说小臣稷是个贤士，渴望见他一面，与他交谈一番。一天，齐桓公连着三次去见他，小臣稷托故不见，跟随桓公的人就说：“主公，您贵为万乘之主，他是个布衣百姓，一天中您来了三次，既然未见他，也就算了吧。”齐桓公却颇有耐心他说：“不能这样，贤士傲视爵禄富贵，才能轻视君主，如果其君主傲视霸主也就会轻视贤士。纵有贤土傲视爵禄，我哪里又敢傲视霸主呢？”这一天，齐桓公接连五次前去拜见，才得以见到小臣稷。又据《管子·小问》载，一天，桓公与管仲在宫内商讨要征伐莒国的事，还没行动，已在外面传开。桓公气愤地对管仲说：“我与仲父闭门谋划伐莒，没有行动就传闻于外，这是什么原因？”管仲曰：“宫中必有圣人。”桓公寻思了一下，说：“是的，白天雇来干事的人中，有一个拿拓杵春米，眼睛向上看的，一定是他吧？”那人叫东郭邮，等他来到齐桓公跟前，桓公把他请到上位坐下，询问他说：“你是说出我要伐莒的吗？”东郭邮果敢地说：“是的，是我。”桓公说：“我密谋欲伐莒，而您却言伐莒，是何原因？”东郭邮回答：“我听说过，君子善于谋划，而小人善于推测。这是我推测出来的。”桓公又问：“你是如何推测出的？”东郭邮说：“我听说君子有三种表情，悠悠欣喜是庆典的表情，忧郁清冷是服丧的表情，红光满面是打仗的表情。白天我看见君主在台上坐着红光满面，精神焕发，是打仗的表示，君王唏吁长出气却没有声，看口型应是言莒国，君主举起手远旨，也是指向着莒国的方向，我私下认为小诸侯国中不服君主的只有莒国，因此，我断定你是在谋划伐莒。”桓公听言欣喜他说：“好！你从细微的表情和动作上断定大事，了不起！我要同你共谋事。”不久，齐桓公就提拔了东郭邮，委以重任。总上所述，正是齐桓公礼贤下士，选贤任能，才为其霸业蓄备了大量的有用人才。