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具体介绍

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清雍正斗彩竹纹杯

杯口微敞，圈足；腹部绘竹叶纹；足内“大清雍正年制”双行楷书款，款字运笔清秀规整，为模仿成化之书写风格及布局形式，是一件从画工、釉彩、款识、意蕴均深得成化意趣的上佳之作。

杯外壁所绘绿竹纹，竹叶以青花勾勒轮廓，内填绿彩，轮廓线的勾画极具韵律。淡淡的青花勾勒出朴实淡雅的图案轮廓线，绿色竹叶简洁洒脱。竹节清晰，整体给人以清净素雅之感，十分惬意。竹叶青青，为岁寒三友之一，翠竹横其而出，自古为古人所爱，于温润莹白的胎釉映衬下将竹子的神韵一一展现。在中国竹子与梅、兰、菊被并称为花中“四君子”，足以其中空、有节、挺拔的特性历来为中国人所称道，成为中国人所推崇的谦虚、有气节、刚直不阿等美德的生动写照。另外，竹节纹是汉族传统寓意纹样，汉族民间吉祥图案画竹子，寓意报平安。

来源：英国曼城私人旧藏，英国拍卖行（Maxwells）拍得。

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明弘治青花矾红云龙纹盘

弘治青花矾红器传世品极为罕见，据知有R.D.Pilkington伉俪珍藏一件，参见1971年伦敦出版A.Joseph著《Ming Porcelains.Their Origins and Development》，书中提到现存的弘治青花器可能少于二十件。青花矾红器更稀少。弘治皇帝深谙治世，恭俭有制，遂成“弘治中兴”之世，为有明一代少有的贤君。明孝宗提倡节俭，多次开出“减供御物品”、“罢营造器物”等御令，按《明史‧本纪第十五孝宗》载：“弘治三年冬十一月甲辰，停工役，罢内官烧造瓷器。”可见官窑瓷器被罢免减烧之事时有出现，故出品已少，其传世品更是稀珍。

然弘治一朝官窑瓷器虽少犹精，所出之物秉承成窑用料工艺之水平，青花呈色淡雅和谐，丝毫不减成窑风韵，故有“成弘不分”之说。而此盘便属弘治本朝的典范之作，见其敞口，弧腹，圈足，造型端正规整，典雅大方。通体以白釉为地，以青花为饰。盘心双圈内用矾红绘五爪云龙纹，游龙穿梭于青花绘制的祥云间，雄姿遒劲，威势凌人。外壁对饰游龙，呈竞逐抢珠之势，气夺千里。笔触细腻，形神备至，青花发色清雅淡穆，气韵隽永。底青花双圈内书“大明弘治年制”楷书款。盘内壁留白，瓷质细腻，釉面莹润，抚之如玉，尤臻弘治青花“如脂似玉”之美誉。

查诸公私典藏，与本品盘心之龙纹形象相类者，同期多以荷塘游龙纹出现，如北京故宫博物院藏一例。而云龙纹者甚少，青花色者更是鲜见，足证本品之珍罕。

参阅：明弘治白釉红彩云龙纹盘，见《中国陶瓷全集-明（下）》，上海人民美术出版社，2000年，图版141。
参阅：明弘治窑白地绿云龙纹盘，见《天民楼青花瓷特展》，鸿禧美术馆，1992年，页134，图版50。

尺寸：口径22厘米，高：5.2厘米，底足16.3厘米。来源：英国私人旧藏，英国拍卖行（Capes Dunn）拍得。

清乾隆御制矾红彩三清茶诗文杯

撇口，深弧壁，圈足。通体以矾红描绘花纹，口足内外各为红底留白如意纹饰，杯外白地上书乾隆皇帝乾隆十一年(1746)御制诗，内底绘三清图有梅花、松树、佛手三种，外围与口足有相同的如意文一周。胎体轻薄，质地细腻，红彩鲜艳。器底矾红书“大清乾隆年制”六字三行篆款。
御制诗为〈三清茶〉诗，内容如下：“梅花色不妖，佛手香且洁。松实味芳腴，三品殊清绝。烹以折脚铛，沃之承筐雪。火候辨鱼蟹，鼎烟迭生灭。越瓯泼仙乳，毡庐适禅悦。五蕴净大半，可悟不可说。馥馥兜罗递，活活云浆澈。偓佺遗可餐，林逋赏时别。懒举赵州案，颇笑玉川谲。寒宵听行漏，古月看悬玦。软饱趁几余，敲吟兴无竭。”诗文后加识：“乾隆丙寅小春御题”，并有圆方篆印“乾”“隆”二字。
此诗为乾隆皇帝于乾隆十一年秋巡五台山，回程至定兴遇雪，于毡帐中以雪水烹煮三清茶时所作。三清茶为乾隆皇帝一生中极为喜爱的茶，常于各种场合品啜，如祈谷斋居、重华宫茶宴廷臣或山斋闲居皆见烹煮三清茶。以雪水沃梅花、松实、佛手，再泡以龙井茶，谓之三清茶。乾隆十一年御制诗〈三清茶〉诗题后加注：“以雪水沃梅花、松实、佛手，啜之名曰三清。”而此杯内底以矾红画梅、松、佛手三株，正是三清之象征。其深受皇帝喜爱.

尺寸：（高：6厘米，口径：11厘米）。

（来源：英国威尔士家族收藏，购于上世纪50年代。购于英国拍卖行Peter France auction)

清道光矾红彩留白缠枝花卉碗

侈口、垂腹、圈足，器形敦厚规整，内壁素面白釉，外壁以矾红彩为底色，留白处衬绘缠枝花卉纹，绘画纹饰流畅，布局严谨，釉色浓艳；碗底书“大清道光年制”六字三行青花篆书款。外壁所绘四枚葫芦形开光花卉纹和四朵团花互相间隔，并以贯套形式连为整体装饰图案；葫芦形开光内，上部为地涌金莲纹，下部绘荷花纹。其制作工艺乃先烧成白釉碗，再于上施矾红彩（珊瑚红）作为底色，并留下白釉为花纹；白釉内以矾红彩线条勾勒花茎，纹样十分精细。整器造型优美，胎质坚实，釉色妍丽，绘画流畅，笔触细腻，诚为佳作，值得典藏。

尺寸：直径13cm

（来源：英国威尔士家族收藏，购于上世纪50年代。拍卖行Peter France auction ）。

清雍正粉彩描金山水人物杯和碟。

画工精细，文雅，美观。是近三百年前的一幅典型的山水人物画。

清光绪百花不露地粉彩塑龙橄榄瓶

鼓腹、圈足，器形敦厚规整，内壁素面白釉，外壁以粉彩画各种花卉。绘画纹饰流畅，布局严谨，釉色浓艳；瓶底书“大清乾隆年制”六字三行红釉篆书款，但是晚清仿乾隆时期的作品。瓶口雕有一条螭龙和一个蝙蝠，雕工细腻，栩栩如生，整器造型优美，胎质坚实，釉色妍丽，绘画流畅，保存完好，诚为佳作，值得典藏。

清光绪 粉彩百花不露地折腰盖碗

百花不露地为粉彩名品，又称“万花锦”。始创于雍正时期，流行于乾隆朝。是唐英督陶期间的又一伟大创举，其艺术性非同凡响。据乾隆清宫内务府记事记载，绘此种图案之器，为宫中赏花时所用，象征“万花献瑞”。器形敦厚规整，圈足，碗内白釉，碗外以粉彩画各种花卉，花卉之间填以金彩。绘画纹饰流畅，布局严谨，釉色浓艳；瓶底书“大清光绪年制”六字二行红釉隶书款。整器造型优美，胎质坚实，釉色妍丽，绘画流畅，值得收藏。

清雍正粉彩花卉纹碗

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元 青花龙纹杯

元 青花龙纹杯。

此杯撇口，弧腹，圈足。通体施白釉，釉色光润，白中泛青。杯心绘卷草纹，里口饰一圈忍冬纹；外壁饰云龙纹。所绘龙纹小头，细颈，四足露骨有力，发毛散乱，身姿矫健有力，刚劲勇猛，野而不驯，为元代龙纹典型特征。其绘画手法娴熟，线条流畅，展现宫廷匠师的不凡功力，为元代青花的典型作。品。此件藏由英国著名拍卖行BAMFORDS AUCTION 鉴定为元代，并在此拍卖行进行拍卖。

18世纪“嘉靖年制”款外黄釉内青花团龙纹改碗

此改碗弧腹，圈足。外施黄釉，釉色光润。碗盖和碗底均有“嘉靖年制”款。碗里施白釉，盖和碗内各饰四条团龙纹。其绘画手法娴熟，线条流畅，展现匠师的不凡功力。清朝皇帝喜欢仿古瓷器，虽然制做于18世纪，但用“嘉靖年制”款，款体仿明成化隶书，是稀有的清朝宫廷御用品。北京故宫有一样的藏品。（见web：http://sns.91ddcc.com/t/64792）。

（来源：英国威尔士家族收藏，购于上世纪50年代。拍卖行Peter France auction购得)

清康熙青花诗文洗

18世纪青花诗文洗

造型工艺：拉坯成型，敞口，束颈，折肩，圆形腹，底圈足。造型雅致，线条优美。圈足内青花篆书“发”字方框款。全器以青花楷书诗纹装饰，文字遍及整个器物。总共133字，5首唐诗，3首李白，2首王昌龄的诗。李白的《春夜洛城聞笛》（誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。），《陌上赠美人》（骏马骄行踏落花，垂鞭直拂五云车。美人一笑褰珠箔，遥指红楼是妾家。）《口号吴王美人半醉》（风动荷花水殿香，姑苏台上宴吴王。西施醉舞娇无力，笑倚东窗白玉床。）。王昌龄的《春宫曲》（风动荷花水殿香，姑苏台上宴吴王。西施醉舞娇无力，笑倚东窗白玉床。）和《西宫春怨》（西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。）。

该洗为明代流行的罐形，内外施白釉，釉色洁白，釉质肥厚莹润，青花发色青翠，底足沿露涩胎，胎质洁白细腻坚致。古代以诗文装饰陶瓷不在少数，但该洗出现的诗文均为大唐盛世著名诗人所作，内容丰富，深刻揭示了当时社会历史现象，有些诗作脍炙人口，堪称史上千古绝唱，是清代康雍乾盛世陶瓷艺术与唐代人文艺术的有机结合体，雅俗共赏。并且有些字体和写法与现代不同，作者可谓用心良苦，颇具一番意境和韵味。

尺寸：（高：5.8厘米，口径：7.5厘米，底：6.3厘米）。（来源：原英国私人藏品)

清光绪 粉彩花卉纹碗

绘画纹饰流畅，布局严谨，釉色浓艳；碗底书“大清光绪年制”六字二行红釉隶书款。此碗造型优美，胎质坚实，釉色妍丽，绘画流畅，值得收藏。

清 粉彩仕女弹琵琶琴塑像

清 素三彩仕女弹琵琶塑像

这位美丽的女子，脸部神态雕的完美无瑕，端庄而不失华丽，仿佛沉醉于优美的音乐旋律之中。她的衣着纹饰画得豪华流畅，布局严谨，釉色浓艳；她的边上放着水果，花瓶和水烟壶。表现了当时女子的生活情趣。此素三彩雕塑造型优美，胎质坚实，釉色妍丽，绘画流畅，并有原配紫檀底座，是一件难得收藏艺术品。此藏品来自佳士得1977年2月28日第13号拍品，原Richard Flint藏品。