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具体介绍

南宋蹴鞠铜镜

（尺寸：直径：10.7厘米）。这枚铜镜品相完好，用高浮雕手法，描述贵族男女踢球的场景。这证明世界上最受人喜爱，最流行的体育运动，足球，起源于中国。我们的老祖宗为现代世界文明作出了巨大的贡献。这种铜镜非常特别，稀有。是体育爱好者，特别是足球运动员和相关的博物馆收藏的珍品。目前已知此类铜镜只有中国国家博物馆和河北博物馆各一枚。全世界不会超过10枚，可见这枚铜镜的历史意义和稀有性。

英国Bamford拍卖公司拍得。

明晚/清初 老子骑鹿铜香薰，

明晚/清初 老子骑鹿铜香薰

高１６厘米，做工精致，寿老和鹿可分开，鹿中放香，烟从鹿口飘出。

在英国拍卖行Ｍｅｌｌｏｒｓ　＆　Ｋｉｒｋ  购入．

明 龙首提梁盉

明 龙首提梁盉。（尺寸：高14厘米，长17厘米）。

清 竹雕蟠松水丞

清 竹雕蟠松水丞

水丞以竹根雕成松干局部，小口。周围雕有古老苍劲的蟠松，尤如苍龙盘踞，凹凸自然，竹根本身的纹理与蟠松的松鳞融合无间，极具有装饰意味，令人爱不释手。松枝缠连交错，粗旷大气。 即是文房用品，更是案头鉴赏的高雅古代艺术精品。

此件藏品原为英国私人旧藏。直径12厘米。

清早期 黄花梨雕山水人物笔架

清早期 黄花梨雕山水人物笔架。

笔架取珍贵的黄花梨，随型而就，借木为峰，雕古松出技，茂盛壮硕，秀竹倚卧，翠延山涧，长者眉清目秀，手持拐杖，逍遥自在。此笔架古味顿显，包桨亮丽。制作者统材而观，成纹于心，后下刀，圆雕，透雕，浮雕，将山水楼阁，人物，尽雕于一块木上，缠连交错，粗旷大气。极具有装饰意味，为精绝之作，令人爱不释手。即是文房用品，更是案头鉴赏的高雅古代艺术精品。

此件藏品原为英国私人旧藏。

宽10.5厘米。

清 竹透雕松下高士图笔筒

清 竹透雕松下高士图笔筒。（尺寸：高16.5厘米，直径12.5厘米）。晚明竹雕笔筒流行镂空透雕，做法是将图案部分保留，而将背景部分全部剔除，而呈现镂空效果，故选材较厚。该器以一截粗壮优质的竹材精雕细琢而成，中心画面为四株古松，似苍龙升天。松下五高士，一位正独自乘醉于围棋世界，一位在观赏，另三位高士在欣赏画。该笔筒无论材质、雕工、题材，均臻一流，为不可多得的文房佳器

清中期绿松石镂空小雕件

清中期绿松石镂空小雕件

尺寸：高5.2厘米，宽6.0厘米。绿松石属优质玉材，我国清代称之为天国宝石，视为吉祥幸福的圣物，只有皇帝和太后的官帽才能用绿松石镶顶子。绿松石以天蓝色的瓷松，尤如上釉的瓷器为最优。此绿松石镂空小雕件雕工精细，造型独特，雕有一竹篮，外缠连三个瓜，瓜枝上连有许多瓜叶，最上面的叶子上有一小青蛙。构思独特，雕工的精美。在这么一块小石上能雕刻出这么多东西，真是一件难得的佳作。

2010年购于英国拍卖行 Moore Allen & Innocent (lot 324, 28/5/2010)。

清早期 竹雕山水人物笔搁

清早期 竹雕山水人物笔搁

为匠者，统材而观，成纹于心，后下刀，圆雕，透雕，浮雕，将山水楼阁，人物，尽雕于一片竹上，缠连交错，粗旷大气。八个人物（八仙）虽小，但依然能清晰辨别，周围雕有古老苍劲的古松，凹凸自然，极具有装饰意味，尤为精绝之作，令人爱不释手。即是文房用品，更是案头鉴赏的高雅古代艺术精品。

此件藏品原为英国私人旧藏。

宽8.2厘米。

大清乾隆年制款铜胎剔红山水人物水洗。（尺寸：高6厘米，口径13.5厘米，足径：11厘米）。“乾隆年制”四字楷书款 平口微撇尖唇，深弧腹平底腹下矮圈足，水洗口足底露铜胎，洗内珐琅彩画一女士和她的琴童。底内髹黑色推光漆，洗表多层红漆镂雕，山水人物纹，口沿外一圈云肩纹，腹下一圈菊瓣纹，山重水复，亭台楼阁，应有尽有。人物姿态各异，足内露铜胎铸“大清乾隆年制”六字款，为当朝造办处精制。购于英国拍卖行Mallams

清乾隆铜胎剔红山水人物碗

清乾隆铜胎剔红山水人物碗。（尺寸：高8.5厘米，口径17厘米，足径：8.5厘米）。“乾隆年制”四字楷书款 平口微撇尖唇，深弧腹平底腹下矮圈足，碗口足底露铜胎，碗内及底内髹黑色推光漆，碗表多层红漆镂雕，山水人物纹，口沿外一圈云肩纹，腹下一圈菊瓣纹，足胫一圈不断回纹，山重水复，亭台楼阁，应有尽有，水面部分以锦地回收表现。人物姿态各异，足内露铜胎铸“乾隆年制”四字楷书款，为当朝造办处精制。。购于英国拍卖行Mallams.

明十七世纪 竹透雕云龙纹香筒

明十七世纪 竹透雕云龙纹香筒

为匠者，统材而观，成纹于心，后下刀，镂雕云龙衔芝，缠连交错，粗旷大气，苍劲遒逸，属十七世纪竹雕之代表。香筒龙纹，刀见古意，形韵作态，彷如玉品，却又曼妙灵动，堪为精绝之作。 可参考一相类作例，录王世襄，《竹刻艺术》，北京，1980年，图版7。另见两例，关善明收藏，展《虚心傲节•明清竹刻史话》，香港中文大学文物馆，香港，2000年，图版13及14。亦见一例，藏香港艺术馆，展《中国竹刻艺术》，下册，香港，1982年，图版82。再比一白玉香筒例，雕饰相类，藏台北国立故宫博物院，展《故宫历代香具图录》，台北，1994年，图版107。

此件藏品原为英国私人旧藏。

高18.7厘米。

汉代古滇国圆形鹿首边青铜扣饰

汉代古滇国圆形鹿首边青铜扣饰

汉代古滇国圆形鹿首边青铜扣饰（278—115 BC）。直径15.5厘米。云南古称“滇”，这一名称来自于汉代司马迁《史记·西南夷列传》中的记载：“始，楚威王时，使将军庄蹻将兵循江上，略巴（蜀）、黔中以西。蹻至滇池，方三百里，旁平地，肥饶数千里。以兵威定属楚。欲归报，会秦击夺楚巴、黔中郡，道塞不通，因还，以其众王滇，变服，从其俗，以长之。”短短百余字，成为云南文明历史的最早记载。时空变幻，古滇国早已湮灭在漫漫的历史长河中。1956年，考古学家们打开那座宝藏时，一枚闪亮的金印吸引了所有人的目光，“滇王之印”四个字映入眼帘。从此，古滇国历史之门开启，《史记》中的记载和尘封了两千年的古滇国，重现于世人记忆.

滇国的青铜器与世界所有青铜文明相比与众不同，无论内容、形式、工艺都有着很大的区别。构思独特、工艺精湛。滇青铜器并非是简单的铸造而成，通常还采用煅打、模压、镏金、镀锡、镶错、线刻等工艺技术。青铜器无论大小都进行装饰，装饰方法有线刻、镶错、立体雕铸、堆贴等，美观而经久耐用，成为精美的艺术品。滇青铜器所涉及的内容，从衣食住行到社会生活的各个方面，揭示了滇国许多未解之密，同时，又有更多疑问等待解密。它的写实性，使今人能从中获得许多文字所无法提供的信息，成为了解古代滇人生产、生活最直观的资料。

扣饰是滇文化青铜器中较有特色的一类器物，主要起到装饰作用。此青铜扣外圈铸有十个浮雕的梅花鹿首，头向扣心，围成一圈。每个鹿首有二个细长美丽的梅花鹿角，并且每个鹿角与相邻的鹿首角相连。正中间是一个钮，周围刻古滇国特有神秘的纹饰。背面有一个扣钩，便于悬挂扣在衣物或是其他器件上作为装饰。此青铜扣饰非常稀少，品相完美，纹饰清晰，是难得的收藏极品.

（原英格兰私人收藏，收于1960年代）。

汉代古滇国圆形猴边青铜扣饰

汉代古滇国圆形猴边青铜扣饰

直径13厘米。云南古称“滇”，这一名称来自于汉代司马迁《史记·西南夷列传》中的记载：“始，楚威王时，使将军庄蹻将兵循江上，略巴（蜀）、黔中以西。蹻至滇池，方三百里，旁平地，肥饶数千里。以兵威定属楚。欲归报，会秦击夺楚巴、黔中郡，道塞不通，因还，以其众王滇，变服，从其俗，以长之。”短短百余字，成为云南文明历史的最早记载。时空变幻，古滇国早已湮灭在漫漫的历史长河中。1956年，考古学家们打开那座宝藏时，一枚闪亮的金印吸引了所有人的目光，“滇王之印”四个字映入眼帘。从此，古滇国历史之门开启，《史记》中的记载和尘封了两千年的古滇国，重现于世人记忆.

滇国的青铜器与世界所有青铜文明相比与众不同，无论内容、形式、工艺都有着很大的区别。构思独特、工艺精湛。滇青铜器并非是简单的铸造而成，通常还采用煅打、模压、镏金、镀锡、镶错、线刻等工艺技术。青铜器无论大小都进行装饰，装饰方法有线刻、镶错、立体雕铸、堆贴等，美观而经久耐用，成为精美的艺术品。滇青铜器所涉及的内容，从衣食住行到社会生活的各个方面，揭示了滇国许多未解之密，同时，又有更多疑问等待解密。它的写实性，使今人能从中获得许多文字所无法提供的信息，成为了解古代滇人生产、生活最直观的资料。

扣饰是滇文化青铜器中较有特色的一类器物，主要起到装饰作用。此青铜扣外圈铸有十只活泼可爱的浮雕小猴，首尾相接围成一圈。富有创想的滇人工匠，运用拟人的手法，猴身均侧，首尾相随，每只猴的一前肢搭于前只一猴的身上，使整组浮雕小猴生动活泼。正中间是一个钮，周围刻古滇国特有的纹饰。背面有一个扣钩，便于悬挂扣在衣物或是其他器件上作为装饰.

（原英格兰私人收藏，收于1960年代）。